Por Tatiana Diniz / Assessora de Imprensa

Luiz Manuel e Alexandre Salomão, do olindense Coletivo Caverna são também idealizadores da plataforma Adiovisual.ong.br

A fim de estimular a cadeia produtiva de audiovisual promovendo intercâmbio entre profissionais e produtoras, acaba de ser lançada a plataforma Audiovisual.ong.br. A ideia é multiplicar possibilidades na produção de conteúdos artísticos e sua circulação em plataformas digitais, ampliando o debate sobre melhoria do espaço cidadão, inclusão digital, produção de conteúdo autoral, memória, história e circulação de obras democraticamente.

Concebida a partir de uma parceria entre os artistas Alexandre Salomão, Luiz Manuel e Zé Diniz a inovação agrega públicos e serviços essenciais com funcionalidades, ferramentas da web 3.0 e customização via WordPress. A pesquisa para implementação da plataforma teve sua fase inicial dedicada às redes de audiovisual na Mesorregião Metropolitana do Recife, com a realização de uma residência virtual no início deste ano. A experiência permitiu aprofundar conhecimentos sobre as atividades do setor e criar estratégias de ação coletiva, aproximando os atores em torno de produções colaborativas, autogestionadas e sustentáveis.

"Trata-se de uma ferramenta social criada para gerar engajamento entre profissionais. É uma maneira que encontramos de enfatizar as produções e o tempo para se produzir a partir dos diálogos com pessoas que estão precisando de incentivos, mas não sabem como abrir seus processos de criação e nem abrir suas limitações, mas que podem se encontrar com outras pessoas dispostas a se comprometer coletivamente com seu projeto", explica Alexandre Salomão, idealizador da iniciativa. 

Para utilizar a plataforma Audiovisual.ong.br basta criar um perfil (pessoal ou de produtora). Desta forma, é possível tanto solicitar quanto oferecer serviços e parcerias (remunerados ou não), encontrando fotógrafos, editores, assistentes, finalizadores e fornecedores de todo tipo de serviço dentro do campo do audiovisual. Todos os serviços são gratuitos.

"Lançar esta plataforma é pensar no futuro através de uma ação junto aos projetos Monumentos Virtuais, Periferia Comunica Periferia e Canal Criativo para intensificar o Coletivo Caverna como uma plataforma de comunicação independente a partir da periferia de Olinda", comenta Luiz Manuel, integrante do coletivo artístico olindense Caverna e um dos idealizadores do projeto.  

Apesar de ter sido concebida sem fins comerciais, a audiovisual.ong.br já revela potencial para alinhar-se à tendência internacional de art techs, em que startups têm se dedicado à formação de redes disruptivas, gerando pontes diretas entre artistas e demais atores do mercado, como curadores, colecionadores e investidores. 

"A audiovisual.ong.br contribui com a luta por 'território virtual' que hoje já equivale a um tipo de luta fundiária. Não pode haver redes sociais e streaming apenas para os grandes conglomerados de comunicação. Ao contrário do que se pensa, a internet aumentou a concentração de renda e isso é muito sério porque sempre se fala de 'democratização dos meios de produção' com essa dita quarta revolução industrial", conclui Luiz Manuel. 

A plataforma audiovisual.ong.br foi criada com incentivo do 11° Edital do Funcultura Audiovisual.

SERVIÇO

www.audiovisual.ong

 Por Carolina Botelho / Assessoria de Imprensa CEPE 

Bernardo Brayner / Foto: Divulgação

Bicho Geográfico, romance do escritor Bernardo Brayner, editado pela Cepe com apoio do Funcultura, é uma narrativa memorial amparada por fotografias de álbum de família 

Ao contemplar fotos do álbum de família surge a ideia de escrever um livro. Não de memórias, mas de ficção. Fotografias ajudam a chacoalhar lembranças, porém nem tudo o que passou é registrado pela câmera ou pela memória. Bernardo Brayner, autor do romance Bicho Geográfico - editado pela Cepe Editora com apoio do Funcultura -, disse que havia muita coisa que ele não recordava dos tempos de criança. “Então eu poderia preencher alguns pontos do livro com ficção”, conta. E a própria fotografia também pode ser um elemento narrativo de ficção, pois é colocada não somente como imagem documental. “O medo de ser deixado para trás pelas próprias memórias move o bicho geográfico, riscando na pele que escava um mapa das metamorfoses de seu hospedeiro. Bicho geográfico é um livro que nos oferece uma vasta condensação de materiais evocados, com seus lindos lugares de retorno, tão dolorosos quanto libertadores”, descreveu o crítico e romancista José Luiz Passos no prefácio do livro, que será lançado dia 2 de junho, às 19h, em live no canal da Cepe Editora no YouTube, com participação do autor, do professor de Letras da UFBA, Antonio Marcos Pereira, e mediação do editor do jornal literário Pernambuco (Cepe), Schneider Carpeggiani. 

“Bicho Geográfico é uma espécie de álbum de fotografias antigas transformado pela lente da memória e da ficção. Bernardo Brayner mergulha no próprio passado familiar em uma narrativa que se alimenta das lacunas e perturbações que ela mesma cria”, resume o editor da Cepe, Diogo Guedes. 

Em quatro meses escrevendo à noite e escolhendo fotos, Bernardo concebeu o que ele define como um memorial. “Precisava escrever algo depois da morte dos meus pais. É um livro sobre a ausência, sobre o que a memória e a ficção podem alcançar como reconstrução de uma vida, como preenchimento de vazios, de esquecimento”, explica. 

Ao libertar a fotografia de sua “prisão documental”, o autor manipula a objetividade fotográfica em prol da narrativa, que pode parecer autobiográfica a princípio mas na verdade é o que ele chama de autoficcional. “É um recurso no qual eu me coloco como observador e, assim, posso descrever e narrar o que há e o que não há nas fotos. Procurei, com estratégias documentais e autoficcionais, avaliar o impacto dessa memória pessoal, familiar, se contrapondo à memória do Brasil, examinando suas fronteiras e, também, as fronteiras entre texto, legenda, comentário”, completa Bernardo.

Falar de memória, do passado, nunca esteve tão atual nesse momento em que governos de extrema direita querem apagar o que passou. “Esse momento de apagamento do passado foi um dos motores de escrita do livro. À medida que envelheço há uma curiosidade maior pela lembrança e, claro, uma preocupação com o futuro. Por amor à memória, trago no rosto o rosto do meu pai, como disse (o poeta insraelense) Yehuda Amichai (1924-2000). A nossa vida é um aprendizado de como conviver com fantasmas”, reflete Bernardo. 

Tempo, morte, velhice, sonho são outros temas que passeiam pelo romance de Bernardo, como o bicho geográfico embaixo da nossa pele. “Esses são os temas principais da minha ficção e provavelmente de qualquer uma. E são muitas as razões para que esses temas sirvam como matéria-prima da narrativa. Esses são os segredos das nossas vidas. É o que não sabemos. É o nosso diálogo particular com os mortos”, diz o escritor. Em trecho da obra, Bernardo fala que um livro se faz de camadas de tudo o que lemos. “Um dos livros que mais me marcaram foi W Ou A Memória Da Infância, do francês Georges Perec (1936-1982). No livro, o autor alterna memórias e ficção sobre uma ilha onde se cultua o esporte. Os capítulos ficcionais sobre a ilha resgatam um texto que ele escreveu na infância nos anos 1930. Não é à toa que a ilha imaginária se aproxima muito da Alemanha Nazista durante os Jogos Olímpicos de 1936”. 

Leia trechos do livro: 

Li em algum lugar quando criança que é impossível

ler em um sonho. Desde então tenho sonhado

com livros que têm suas páginas passadas tão

rapidamente que fica impossível ler.

(...) ela se voltava para mim e acrescentava que talvez

exista um pouco de nós ou muito em outras pessoas.

Alguns traços que sobrevivem em alguém com quem

vivemos. O jeito de rir sem emitir som. A maneira

como tocamos a barba ou o cabelo. A mão que

coloca a roupa em ordem. Os dedos que brincam

com as chaves no bolso. Tudo isso sobrevive nessa

genética etérea ou fantasmal. De forma que somos

a soma de vários desses fantasmas sobrepostos.

Só nos falta saber se essas camadas nos deixam

mais densos ou mais vaporosos. E mesmo quando

morrermos passaremos para frente essa genética-

-fantasma através dos nossos descendentes que serão

descendentes de muitos numa ramificação infinita.(...)

Os dentes do menino serão todos substituídos

em breve. Suas memórias serão substituídas por outras. O carro será substituído por um mais amplo e veloz. As plantas morrerão. O cabelo do menino vai cair e suas roupas vão ser cada vez maiores e compradas com desleixo. A careta será substituída

pelo seu rosto sério, meu amigo. Pelo seu rosto

sério e seus lábios finos, quase inexistentes. Esse

rosto transpassado de um espectro, monstro ou

dinossauro você perdeu para sempre

 Por Carol Santana / Aponte Comunicação

Henrique Goldman / Foto: Divulgação